點我聽
讓讀者感覺到故事的「真實感」是重要的。E.M.佛斯特在他經典的《小說面面觀》提到﹕「對我而言,『小說寫作技巧的關鍵』不在遵守幾項死公式,而在小說家激勵讀者接受書中一切的能力。」他用了「激勵」這個詞,暗示了讀者接受、信任我們所說的這些基本上不存在的事物,並不是一件自然而然的事,這是創作者人為努力的結果。這種「人為努力」,正是「虛構」(fiction) 真正的意義--在台灣人的習慣用法裡,講到某些東西「虛構」的時候,總是側重在「虛」,強調那些東西與事實脫鉤;但它真正的重點其實是「構」,即是「人為搭建起來的東西」。
因此,當我說「這個故事是虛構的」,我的意思不是說故事毫無所本,而是說我在現有的資訊上(可能來自事實,也可能來自想像)做了一些人工的變造--也就是我們前十章一直在談的技術--這些變造讓你讀起來更有「真實感」了。
同時,不管你創作的是影像、音樂還是文字,我們都要認清﹕我們是在打造一個人造物。不管這個人造物再怎麼豐富、複雜,它終究無法等同於真實。就算我今天是在寫新聞報導、拍紀錄片,它能夠做到的極限也就是「盡可能建立在事實的基礎上」,而不可能免於「虛構」。基礎之上,它仍是「構」的。
真實是不可能的,所以在你創作時,從一開始就不要想著「我要寫出真實的故事」,這種東西並不存在,我們只能寫出「有真實感的故事」。這正是E.M.佛斯特那句話的真義,「激勵讀者接受」,而不是給他們真實的世界。
因此,當我說「這個故事是虛構的」,我的意思不是說故事毫無所本,而是說我在現有的資訊上(可能來自事實,也可能來自想像)做了一些人工的變造--也就是我們前十章一直在談的技術--這些變造讓你讀起來更有「真實感」了。
同時,不管你創作的是影像、音樂還是文字,我們都要認清﹕我們是在打造一個人造物。不管這個人造物再怎麼豐富、複雜,它終究無法等同於真實。就算我今天是在寫新聞報導、拍紀錄片,它能夠做到的極限也就是「盡可能建立在事實的基礎上」,而不可能免於「虛構」。基礎之上,它仍是「構」的。
真實是不可能的,所以在你創作時,從一開始就不要想著「我要寫出真實的故事」,這種東西並不存在,我們只能寫出「有真實感的故事」。這正是E.M.佛斯特那句話的真義,「激勵讀者接受」,而不是給他們真實的世界。